（图1：“王七郎铺记”金花筒簪 蕲春罗州城窖藏出土）
（图2：“马一郎记”金缠丝钗 蕲春罗州城窖藏出土）
金步摇一枝，是宋代步摇的典型式样，如江西永新北宋刘沆墓出土银镶水晶步摇②，如四川阆中市双龙镇宋墓出土一对金步摇③（图3）。
（图3：金步摇 四川阆中市双龙镇宋墓出土）
这一类步摇的造型与纹饰均遥承唐五代花树钗，不过制作工艺和气韵风格已然不同。出自罗州城的这一枝，以钗头龙首推送出一只舞凤，凤口衔了一长串花果枝，枝条顺风飘向龙口，成为托起凤凰的一朵云。鲜桃、石榴、荔枝、甜瓜和橘子，依次缀满柔条。金龙呼吸吐纳，金凤凭高蹋云，播撒的总要是世间丰足（图4）。
（图4：凤衔瓜果金步摇 蕲春罗州城窖藏出土）
钗脚铭曰“十赤金”，固然是标明成色，却也像是特地要与纹样寓意并美。此式步摇的插戴，见于宋代墓室壁画，也见于传世绘画。
钳镯为两宋通行的金银腕钏之一，它是唐代发展起来的一种传统样式，便是做成中间宽，而向开口处的两端收窄乃至收细的一枚扁片，近端处或细丝缠绕或外翻打卷以为收束，且趁势成为简单的装饰，辽陈国公主墓出土双龙纹和折枝花纹金镯各一对，式样似已开启宋风④。两宋钳镯大致可别作两种类型：一为宽式，一为窄式。宽式通常在镯面打作两道或两道以上的弦纹，窄式则否。江西彭泽易氏夫人墓出土一对银钳镯，中间的一道弦纹把镯面两分，一半錾刻缠枝瓜果，一半光素无纹，收细的两端做出螺旋纹以仿缠绕之意，镯内里有“官”字铭⑤（图5：1）。
（图5：1 银钳镯 江西彭泽易氏夫人墓出土）
湖南临澧柏枝乡南宋窖藏有与它式样相似的五件银镯，不过是展开放置，其中四件镌有工匠姓名⑥（图5：2）。
（图5：2 银缠钏 湖南临澧柏枝乡南宋窖藏）
罗州城窖藏中的一副金钳镯是中腰不作分隔的窄式，也是展开放置的样子。一只在砂地子上打作缠枝芙蓉，一只打作栀子花，两边的细窄处，均打作鱼鳞旗脚，末端以几道弦纹作收（图6）。
（图6：缠枝花纹金钳镯 蕲春罗城遗址窖藏出土）
宋人词曰“约腕金环重，宜装饰”，又道“枣花金钏约柔荑”（秦观《促拍满路花》《江城子》），是玉臂约金镯，百花烂然为时尚也。
罗州城窖藏金饰以耳环为多，式样常见的几副如竹节、荔枝之外，余者都特别见出巧思。一副金凤耳环，便像是“钗头凤”的缩微和移植。它的制作用材极俭（重止三点五克），工艺也不复杂，不过一枚金片为主体，制成鼓起的一双翅膀和卷扬的尾羽，背面另取金材打作凤身，一端弯到正面成为凤首，一端折向后方做成耳环脚，凤身细施毛雕。图案化的造型，却是凭了锤錾之工成就体态翩然的“有凤来仪”。凤口复又衔了一串分别用一个个小环穿起来的瓜果坠儿：翠叶捧出的石榴和瓜，成双的荔枝和桃子⑦（图7）。
（图7a：金凤耳环 蕲春罗州城窖藏出土）
（图7b：金凤耳环——折断的缀饰）
而以瓶花为题材的几副，尤见精巧。耳环均成色佳好，不过质料都很轻薄，长短大小多不及一指。比如瓶莲鸳鸯金耳环一副，各重三点三克。花瓶造型取了宝瓶的样式，即以丝帛结颈而长带飘垂，瓶身四道弦纹分隔装饰带，上部是用锥点装饰出来的三道缠枝卷草，下部打出一周仰莲，瓶颈飘垂下来的长带分别在仰莲的两边向外卷作圆环，圆环里各一个鱼坠。花瓶的圈足下边又悬了一个小环，环里一朵并蒂莲，并蒂莲下系一个比翼鸳鸯坠，鸳鸯脚下缀流苏，花瓶里疏蕊纤枝，是夏日莲塘的一角清景（图8）。
（图8：瓶莲鸳鸯金耳环 蕲春罗城遗址窖藏）
又有盆莲小景儿金耳环一副，各重三点五克。耳环不计金脚通长不过六厘米左右，却是莲塘景致众多意象的荟萃。占据中间位置的方盆里耸出一柄莲花，莲叶和慈姑叶两厢簇拥，莲花心内探出一根金丝，其端一只鬚翅毕现的小蜻蜓轻轻落在慈姑叶上。一枚龟游莲叶贴在方盆外面，莲叶的上缘一双唇吻相对的鸳鸯，莲叶下方的一对金环各一个鱼坠（图9）。
（图9：盆莲小景儿金耳环 蕲春罗州城窖藏出土）
作为耳环纹样，这里盆莲之外的诸般小景也都各有名目。莲花、莲叶、慈姑叶和蜻蜓，是南宋流行纹样满池娇中的构图元素，南宋诗人舒岳祥有《金线草》一首，句云“袅袅蜻蜓菡萏枝”，其下自注：“旧时都下花工……作小荷叶，名满池娇，则缀以蜻蜓、茄叶之类浮动其上”⑧。龟游莲叶，则是唐以来即广泛流行的传统纹样，久被视作储福纳吉的祥瑞图，又是风行于宋代的祝寿之瑞象。《宣和睿览册》中绘有“巢莲之龟”，所谓“龟游绿藻，鹤舞青松”⑨，也是寿词中常见的语汇，它因此大量用于当日的各种装饰工艺，诸如玉饰件⑩（图10：1、2），金银与陶瓷杯盘，等等。
（图10：1 龟游莲叶玉饰 北京市丰台区王佐乡乌古论窝论墓出土）
（图10：2 龟游莲叶玉饰 上海博物馆藏）
妙手与诗心攒造出来的耳环，正是会聚时尚的一叶金饰小品，鲜灵，工巧，几分入世的俗气愈使它讨人欢心。
一副金累丝瓶莲耳环，则特以攒焊工艺之精而见胜，它把金材剪作若干细窄的长条，然后用此数枚攒焊出一个四棱花瓶，瓶身四面分别装饰三卷如意头，花瓶两侧各缀一对双环耳，再以素金片做成花瓶的底足。花瓶里插一束金条攒焊的并蒂莲和两枝桃花。组成花瓶和花朵的边框均满布粟粒一般的连珠纹（图11）。双环耳的四棱瓶，原是当日引领风雅的仿古式花瓶，可见其意匠不俗。耳环构图繁丽精微，而以剔透玲珑而别逞秀逸，一副总重止三克。
（图11：金累丝瓶莲耳环 蕲春罗州城窖藏出土）
花朵为纹饰，宋金时期的金银耳环中最常见。金片一枚打作菊花一朵，然后把花朵对折，使之相抱如弯月，再与实心的耳环脚相接，此为式样之一，如浙江建德大洋镇下王村宋墓出土一副金菊花耳环⑪（图12：1）。
（图12：1 金菊花耳环 浙江建德大洋镇下王村宋墓出土）
又或是绽开的一朵在上，下以圆环悬了同样的一朵作成坠儿，此为式样之又一，如湖州三天门南宋墓出土金梅花带坠儿耳环一副⑫（图12：2）。
（图12：2 金梅花带坠耳环 湖州三天门南宋墓出土）
罗州城窖藏中的金蜂赶花耳环，难得又从诸般流行纹样中翻出新意，即把花朵下边摇荡的耳环坠儿做成一只赶花的金蜂儿（图13）。
（图13：金蜂赶花耳环 蕲春罗州城窖藏出土）
“菖蒲叶叶知多少，惟有箇、蜂儿妙。雨晴红粉齐开了。露一点、娇黄小。/早是被、晓风力暴。更春关、斜阳俱老。怎得香香深处，作箇蜂儿抱”（秦观《迎春乐》）。“露一点、娇黄小”，恰是赶花蜂儿的一幅写真，歌席酒会中的艳词，或也汇入时风而催生新样。出之以锤錾的“一点娇黄”，娉婷粉粘，纤芥俱妙，似借得歌词的传神和绘笔的工细。两只耳环各重一点九克。
宋代耳环常常取用的“象生”，更有瓜果，其中又以荔枝为多，如分别出自常德桃源三阳港镇株木桥村万家嘴宋砖室墓和镇江大港一三五工地的金荔枝耳环⑬（图14：1、2）。
（图14：1 金荔枝耳环 常德桃源三阳港宋墓出土）
（图14：2 金荔枝耳环 镇江大港135工地出土）
荔枝耳环的造型，也许会有绘画中的小品作为粉本或参考图式，对照上海博物馆藏南宋册页《荔枝图》，或可同当日的工匠相与会心。至于制作方法，则大体相同，即以耳环脚为主干，串连起分别打作成形的翠叶和荔枝，荔枝通常是一对。罗州城窖藏中的金荔枝耳环两副，也是如此（图15）。
（图15:金荔枝耳环 蕲春罗州城窖藏出土）
无名氏《南乡子·咏双荔支》：“深结花工知。赐与衣裳尽是绯。曾向玉盘深处见，隈随。两个心肠一片儿。/从小便相依。酒伴歌筵不暂离。只恐被人分擘破，东西。怎得团圆似旧时。”⑭双关语传出的旖旎情思，好教人得知鬓边隈随的一对儿竟也是两同心的呈瑞。
花卉和瓶花原是两宋诗词中常见的意象，后者不仅是宋代士人砚边枕畔的逸友，且每于乡野驿站点缀清奇。“客子泥涂正可怜，天香国色一枝鲜”，这是新丰坊的瓶中牡丹；而路旁野店也有“青瓷瓶插紫薇花”之淑秀⑮。《诚斋集》中的信手拈来之句，即可见风味。人与瓶花相依偎，正是宋人词中、诗中随处可见的隽雅风流。它也是闺阁中人寄顿诗思的清物。朱淑真《绛都春·梅》“独倚栏杆黄昏后，月笼疏影横斜照。更莫待、笛声吹老。便须折取归来，胆瓶插了”⑯。摇曳在女儿衣衫上的画罗领抹，也或有“盆莲小景儿”一幅幅，且看无名氏《阮郎归》咏端午中的俊句，——“及妆时结薄衫儿”，“画罗领抹襭裙儿，盆莲小景儿”，“绣帘妆罢出来时，问人宜不宜”⑰。流风所及，女儿头上的插戴，便多是金银妆点出来的庭园秀色和窗边的丽影流光。江西德安桃源山南宋周氏墓出土一枝银鎏金环耳瓜棱瓶顶锥脚簪⑱（图16：1），湖南临澧柏枝乡南宋窖藏中的一枝银簪，簪顶一个小小的胆瓶⑲（图16：2）。
（图16：1 银鎏金花瓶簪 江西德安桃源山南宋周氏墓出土）
（图16：2 银花瓶簪 湖南临澧柏枝乡南宋窖藏）
以四时花卉为纹饰的花筒、并头花筒⑳（图17）、并连式花筒簪钗风行于宋乃至于元，愈使得装饰领域绿娇红姹，花密香稠。
（图17:金裹银花筒钗 德阳清真寺窖藏）
罗州城窖藏中的花筒簪，正是这一类中的典型样式之一。而比较四川德阳清真寺南宋窖藏中的一枝金裹银花筒钗，似可推知罗州城窖藏中顶端花帽均已脱落的四枝花筒簪，原是花筒钗两对，同出的金花帽一对，或即花筒钗的顶端构件（图18：1、2）。
（图18：1 金花筒簪 蕲春罗州城窖藏出土）
（图18：2 金花帽 蕲春罗州城窖藏出土）
（图18：2 金花帽背面）
窖藏金簪各有铭文，可知非一人所制，但纹样工致、饱满，锤錾的工夫稳健精好如出一手，而最以瓶莲题材的几副耳环见出式样设计和制作工艺的斗艳争奇。
《湖北省蕲春县博物馆馆藏宋代金器》一文认为，“这批首饰可能与罗州城两次保卫战有关，而且可能为守城职位较高官员家眷所埋。原因有三：第一，此处窖藏地下为较松软的黄沙和泥土，窖藏完全可深埋，但窖藏实际距地面仅一米左右，说明埋藏时十分仓促，可能是时间来不及；第二，所用盛器为一般陶罐，口用普通陶碗掩盖，说明物主事前并没有精心准备，只是临时找到身边器物来盛装；第三，窖藏出土金首饰近三十件，重达三百八十一克，而且绝大部分基本完整，说明物主非普通人，当为官宦家眷”。如果没有更多判明窖藏性质的有力证据，这一推测当可成立，虽然窖藏的目的原本很复杂，为子孙预留遗产，防备兄弟析产而私藏，或作为一种安全可靠的储存手段以备不虞之需，等等，变乱或战乱只是可能的原因之一。罗州城窖藏除却重止六点三克的金箔以及“十分赤金”与有铺名戳记的三枚小金牌（此类金牌多发现于杭州、江苏、安徽）之外，均为女子专用而工艺精良的金饰，则此金饰必为闺秀妆箧中的心爱，伊人虽门庭未必显赫，但家饶资财，品味不俗，当可推定。
①蕲春县李时珍墓文物保管所《湖北蕲春县罗州城村发现宋代金首饰》，页1051～1052，《考古》一九八七年第十一期；段涛涛等《湖北省蕲春县博物馆馆藏宋代金器》，《江汉考古》二〇一〇年第二期。
②江西省文物管理委员会《江西永新北宋刘沆墓发掘报告》，图版五：11（图版说明称作“水晶饰”），③《考古》一九九四年第十一期。
④《中国金银玻璃珐琅器全集·金银器》第二卷，图二五二，河北美术出版社二〇〇四年。
⑤中国历史博物馆等《契丹王朝——内蒙古辽代文物精华》，页140～141，中国藏学出版社二〇〇二年。
⑥彭适凡等《江西发现几座北宋纪年墓》，页29，图版四：7，《文物》一九八〇年第五期。本书照片承江西省博物馆提供。
⑦《湖南宋元窖藏金银器发现与研究》（扬之水、陈建明主编），图三四至三七，文物出版社二〇〇九年。按两串金坠儿出土时是单独的两件，王宣艳君认为金坠儿应是耳环凤口所衔缀饰，今因将之拼对在一起。
⑧北京大学古文献研究所《全宋诗》，册六五，页41000，北京大学出版社一九九一年至一九九八年。
⑨无名氏《八声甘州·寿国太夫人》，唐圭璋《全宋词》，册五，页3761，中华书局一九六五年。
⑩如北京市丰台区王佐乡金代乌古论窝论墓出土一对龟游莲叶玉饰（器藏首都博物馆），如上海博物馆藏宋代龟游莲叶玉饰一枚。两例均为笔者观展所摄。
⑪北京大学中国考古学研究中心等《浙江建德市大洋镇下王村宋墓发掘简报》，封二：5，《考古与文物》二〇〇八年第四期。
⑫浙江省博物馆《梦粱物鉴：浙藏南宋文物珍品展》，页19，香港文汇出版社二〇一一年。
⑬《湖南宋元窖藏金银器发现与研究》，页325；镇江博物馆《镇江出土金银器》，图一一六，文物出版社二〇一二年。
⑭唐圭璋《全宋词》，册五，页3658，中华书局一九八〇年。
⑮杨万里《宿新丰坊，咏瓶中牡丹，因怀故园》（此系诗人绍熙三年春自建康向徽州途中所作）；《道旁店》，辛更儒《杨万里集笺校》，页1736，页1663，中华书局二〇〇七年。
⑯冀勤辑校《朱淑真集注》，页272，中华书局二〇〇八年。
⑰《全宋词》，册五，页3673。
⑱周迪人等《德安南宋周氏墓》，页7，图一，江西人民出版社一九九九年。按器藏德安博物馆，承馆方惠允，得以观摩实物并拍照。
⑲《湖南宋元窖藏金银器发现与研究》，图三二。
⑳如四川德阳清真寺南宋窖藏中的一枝金裹银花筒钗。器藏四川博物院，此为观展所见并摄影。返回搜狐，查看更多